涌現了一批工藝品行業(yè)的企業(yè)，改變銷售模式應局勢而誕生，必將革新。工藝品一直是中國的傳統出口產品，過去由國營的“中國工藝品進出口總公司"主營出口，每年出口一直在10億美元左右。工藝品的消費對象主要是中產階級與小康之家，美國是世界上很大的市場，購買能力很強，所以美...

注意事項: 熔化金屬使用的任何工具都必須涂有陶瓷層, 保證熔化的鋅和由鐵制成的工具不接觸。 如果鐵和熔化的鋅接觸, 就會有鐵解進熔化的鋅槽中。熔化爐中的熔化金屬必須在熔爐中保持足夠長的時間, 使金屬完全熔化并使其形成合金, 在熔爐中要保留一些待用金屬液, 幫助...

注意事項: 熔化金屬使用的任何工具都必須涂有陶瓷層, 保證熔化的鋅和由鐵制成的工具不接觸。 如果鐵和熔化的鋅接觸, 就會有鐵解進熔化的鋅槽中。熔化爐中的熔化金屬必須在熔爐中保持足夠長的時間, 使金屬完全熔化并使其形成合金, 在熔爐中要保留一些待用金屬液, 幫助...

雖然，現代雕塑在變革中與傳統有形式上的對立，但是，現代雕塑中有傳統雕塑的源泉，如《童眼看世界》以符號的形式出現，與傳統雕塑有著很大的差別。 但是，從時間的概念上來說，現代雕塑與傳統雕塑卻是對立的。因為時間是具有剖斷性的?？梢?，現代雕塑與傳統雕塑之間的關系是相互...

因為行業(yè)的向前發(fā)展，很多采購專員在找尋能夠定制非標不銹鋼沉頭內六角自攻釘螺絲釘的生產廠家。比如某公司現在主要生產家用自動伸縮晾衣桿，有很多客戶在購買的時候，是為了滿足業(yè)主的私人定制業(yè)務，就要求緊固件生產廠家，也可以隨時改變生產策略，打造出一些非標準規(guī)格產品。 ...

未來主義者就是希望達到讓作品與環(huán)境、形體與空間互相貫穿。波菊尼在他的《空間中一個瓶子的發(fā)展》這件靜物雕塑上，傳統的雕塑空間被擴大。瓶子被解體后又重新構成，但作品此時已經和介于它與環(huán)境之間的基座融為一體，呈現一種向空間極度擴張的態(tài)勢。這件只有15英寸高的青銅作品...

當代許多藝術家力圖把藝術從博物館的殿堂中拉出來回歸大眾，卻適得其反――藝術離大眾越來越遠。藝術似乎總是和公眾保持著距離，只是少數人的事。這印證了六十年前，西班牙哲學家奧托格·y·格塞持的觀點:“從社會學的角度講，當代藝術的特征是把公眾劃分為兩種人:懂得它的和不...

五金工具(TOOLS & HARDWARE)，是指鐵、鋼、鋁等金屬經過鍛造、壓延、切割等物理加工，制造而成的各種金屬器件的總稱。五金工具，按照產品的用途來劃分，可以分為:工具五金、建筑五金、日用五金、鎖具磨具 、廚衛(wèi)五金、家居五金以及五金零部件等幾類。五金工具...

當代許多藝術家力圖把藝術從博物館的殿堂中拉出來回歸大眾，卻適得其反――藝術離大眾越來越遠。藝術似乎總是和公眾保持著距離，只是少數人的事。這印證了六十年前，西班牙哲學家奧托格·y·格塞持的觀點:“從社會學的角度講，當代藝術的特征是把公眾劃分為兩種人:懂得它的和不...

木質堅韌、紋理細密、色澤光亮的稱之為硬木，如紅木、黃楊木、花梨木、扁桃木、榔木等，具有雕刻的全部優(yōu)點，是工藝禮品雕刻的上等材料，適合雕刻結構復雜的、造型細密的作品，而且在制作過程中和保存時不易斷裂受損，有很高的收藏價值，只是雕起來比較費工夫、容易損傷刀具。 比...

2000年后，隨著中國的經濟的不斷升溫，在2000年后出現了一些小型的工藝品專營店。大型跨國公司也正看好中國工藝品的巨大市場。近兩年，特別是今年，一些大型賣場都在關注并進**藝品的巨大市場，成本和竟爭非常巨大?？上攵?，今后工藝品網上交易將成為營銷渠道的主體。...

在習慣上，人們普遍認為建筑設計和園林設計是景觀造型設計的主體。而以高迪（Antonio Gaudi）風格為主流的卡達蘭現代主義在西班牙的“新建筑運動”，在十九世紀末就提前驗證:以雕塑的手段去塑造大型城市景觀已經贏得大量的贊許，其公眾藝術精神，仍然主導著如今巴塞...

隨著雕塑觀念的不斷創(chuàng)新，當代雕塑在環(huán)境中的影像完全可能由視點擴展成為整個視野，成為景觀的總體。 畢加索在1930年就以立體主義的理念計劃設計了一個可以讓人進入的雕塑空間，在那個時候他嘗試著擯除任何再現自然的意圖。在他的眼中，任何東西都可以成為創(chuàng)作的材料。其叛逆...

我們生活中隨處可見的不銹鋼螺絲，都是從暴露在外面的部分看出來是款螺釘，有些螺釘隱藏物品的里面，沒有拿開遮擋螺釘的部分，我們是無法可見也不知道其螺釘到底是一個什么樣的螺釘，然一些暴露在外表的螺釘緊固件，我們卻是一眼能看到，為了讓這些裸露在外面的螺釘看起更美觀，很...

人們渴望汲取歷史的滄桑感，來為自己的所作所為找到一個正當的理由和原因。但是，我認為沒有必要去刻意追求傳統，在藝術的創(chuàng)造中不存在強調延續(xù)性一詞，我們應該認真對待現代雕塑與傳統雕塑之間的關系。雖然歷史的延續(xù)是必定的，但藝術本身所擁有的創(chuàng)造能力卻是不可以扼殺的。只有...

中國雕塑特別是在20世紀初受到西方文化的沖擊后，雕塑門類更是層出不變，甚至出現了非雕塑之雕塑，而雕塑的名稱也被拓寬成“立體藝術”及“空間藝術”等，這些跡象說明，現代雕塑是“變革的雕塑”。如青島東海路群體雕塑中的《童眼看世界》，作為變革社會中的雕塑，體現出時代的...

2000年后，隨著中國的經濟的不斷升溫，在2000年后出現了一些小型的工藝品專營店。大型跨國公司也正看好中國工藝品的巨大市場。近兩年，特別是今年，一些大型賣場都在關注并進**藝品的巨大市場，成本和竟爭非常巨大?？上攵?，今后工藝品網上交易將成為營銷渠道的主體。...

而縱觀現代雕塑發(fā)展的歷史，我們不難發(fā)現雕塑藝術不論是觀念的變革還是材料的革新，都不斷地沖擊著景觀藝術的發(fā)展，而雕塑始終處于環(huán)境中的從屬地位，成為景觀中的點綴或空間中的補白。實際上，雕塑在習慣上仍然被分為架上雕塑和城市雕塑。雕塑基本上還是一個配角，而非整個舞臺;...

不管中國傳統雕塑與現代雕塑在形式上看有多大區(qū)別，但我依然認為它們之間的關系是既對立又統一的。其原因體現為:從時間和形式上來說，它們有對立的一面。從歷史與發(fā)展的形式上來說，它們之間有統一的一面。因為如果按歷史延續(xù)的程序來說，很難分清傳統與現代之間的明確界線，它們...

螺絲是日常生活中常見的一種固定器件了，通常情況下它是起到緊固作用的，當然希望它越緊固約好，但這也為后續(xù)的維修師傅們增加了一些麻煩，尤其是當螺絲嚴重生銹的情況下，是很難采用扳手擰下來的，為此工人師傅們會采用各種方法，比如敲、滴、燒、沖、焊、泡、等。銹蝕嚴重的螺釘...

像日本新生代雕塑雖然新奇與極具發(fā)展的潛力，但這類作品恰恰又被這些嚴謹的雕塑展所排斥。因為較為“激進”的雕塑作品受材料耐久性的制約，不符合“富士產經雙年展”所謂展覽會的規(guī)定。所以，即或是世界性的現代雕塑展也存在被嚴重扭由并落后于時代的作品?！耙蛴^念和實踐的分歧，...

六0年以來的科學技術的迅猛發(fā)展，特別是微電子學和生物技術所激起的加速變化，一方面為人類文明的繁榮開拓了有利的可能性;另一方面，又正因為它大幅增強了人類改造自然的能力，擴大了人類對居住環(huán)境的影響，使之成為一種堪與自然界本身的威力相比擬的強大力量，在人類極度擴張的...

所謂技法，就是木雕創(chuàng)作中作者對于形象和空間的處理手法。這種手法主要體如今削減意義上的雕與刻，確切地說，就是由外向內，一步步通過減去廢料，循序漸進地將形體挖掘顯現出來。在一次次的減法造型中，我們不僅體會到作品在"脫殼而出"的感覺。甚至因木質的特性或用力過猛會減去...

螺絲是日常生活中常見的一種固定器件了，通常情況下它是起到緊固作用的，當然希望它越緊固約好，但這也為后續(xù)的維修師傅們增加了一些麻煩，尤其是當螺絲嚴重生銹的情況下，是很難采用扳手擰下來的，為此工人師傅們會采用各種方法，比如敲、滴、燒、沖、焊、泡、等。銹蝕嚴重的螺釘...

生活中，常常提到螺栓、螺釘、螺絲等，那它們的區(qū)別是什么呢？其實，標準的說法是沒有螺絲和螺帽的。螺絲是俗稱，帶有外螺紋的都可稱為"螺絲"。 螺母的外形通常為六角形，內孔為內螺紋，用來與螺栓配合，把緊相關件。 螺帽是俗稱，標準應稱"螺母"。 螺栓的頭部一般為六角形...

遵從標準： 標準就是規(guī)范,每個國家和部門都有自己的標準。目前,我們在平時的業(yè)務中常用到的標準有以下幾種: GB—中國國家標準(國標) ANSI—美國國家標準(美標) DIN—德國國家標準(德標) ASME—美國機械工程師協會標準 JIS—日本國家標準(日標) ...

當代許多藝術家力圖把藝術從博物館的殿堂中拉出來回歸大眾，卻適得其反――藝術離大眾越來越遠。藝術似乎總是和公眾保持著距離，只是少數人的事。這印證了六十年前，西班牙哲學家奧托格·y·格塞持的觀點:“從社會學的角度講，當代藝術的特征是把公眾劃分為兩種人:懂得它的和不...

雖然，現代雕塑在變革中與傳統有形式上的對立，但是，現代雕塑中有傳統雕塑的源泉，如《童眼看世界》以符號的形式出現，與傳統雕塑有著很大的差別。 但是，從時間的概念上來說，現代雕塑與傳統雕塑卻是對立的。因為時間是具有剖斷性的。可見，現代雕塑與傳統雕塑之間的關系是相互...

當雕塑成為人們可以進入的造型場景本身時，即可實現雕塑與公眾的零距離。十九世紀末，在維多利亞博物館和白教堂藝術畫廊這樣很早的美術館建立之初，由于這些機構的管理權一直掌握在中產階級手里，它們就反映出當時社會的不平等。經過近百年的演變，美術館完全成為精英文化的標志物...

而縱觀現代雕塑發(fā)展的歷史，我們不難發(fā)現雕塑藝術不論是觀念的變革還是材料的革新，都不斷地沖擊著景觀藝術的發(fā)展，而雕塑始終處于環(huán)境中的從屬地位，成為景觀中的點綴或空間中的補白。實際上，雕塑在習慣上仍然被分為架上雕塑和城市雕塑。雕塑基本上還是一個配角，而非整個舞臺;...