第YI道面光離臺口較近，也可以加配一些2KW的羅紋燈、回光燈。一道面光及二道面光上在左、中、右位置應(yīng)加配置焦距適合的，功率適合的追光燈具，可以由追光人員自行單獨控制其明亮度及換色等。在臺口左右兩側(cè)對稱設(shè)置，根據(jù)劇場舞臺的規(guī)模，每側(cè)耳光可設(shè)一道或二道，配置燈...

在60年代，以廣東潮劇院舞臺美術(shù)工廠為中心，各縣潮劇團先后配置專職舞臺美術(shù)設(shè)計人員，形成一個包括設(shè)計、制作、搜集、整理、研究的舞臺美術(shù)設(shè)計系統(tǒng)，使潮劇舞臺美術(shù)出現(xiàn)一個繁榮發(fā)展的局面。80年代，舞臺美術(shù)又進入了一個新的發(fā)展階段。由于新時代人們戲劇觀念的更新，...

在60年代，以廣東潮劇院舞臺美術(shù)工廠為中心，各縣潮劇團先后配置專職舞臺美術(shù)設(shè)計人員，形成一個包括設(shè)計、制作、搜集、整理、研究的舞臺美術(shù)設(shè)計系統(tǒng)，使潮劇舞臺美術(shù)出現(xiàn)一個繁榮發(fā)展的局面。80年代，舞臺美術(shù)又進入了一個新的發(fā)展階段。由于新時代人們戲劇觀念的更新，...

舞臺美術(shù)的這些功能，是歷史發(fā)展的產(chǎn)物和結(jié)果。早出現(xiàn)于演出中的是和演員直接有關(guān)的化妝、服裝和隨身小道具。后來才逐漸有了布景。演出進入室內(nèi)后又逐漸有了燈光照明。在很長的歷史時間，它主要是在演出中發(fā)揮"實用"性功能。隨著各種演出技術(shù)條件的日趨完善，藝術(shù)造型手段逐...

標(biāo)志設(shè)計是一個能夠詮釋出更多信息和含義的高度濃縮的設(shè)計領(lǐng)域，其主要借助簡約的圖形、文字色彩進行信息傳達。從目前來看，標(biāo)志設(shè)計的所有視覺要素都有著各自不可或缺的存在價值,但從宏觀上看，主要分為靜態(tài)化標(biāo)志和動態(tài)化標(biāo)志兩種。在靜態(tài)化標(biāo)志設(shè)計中，設(shè)計師主要利用視覺...

舞美設(shè)計兼有時間藝術(shù)和空間藝術(shù)的性質(zhì)，是四維時空交錯的藝術(shù)，具有很強的技術(shù)性和對物質(zhì)條件的依賴性。它在藝術(shù)的創(chuàng)作上屬二度創(chuàng)造，具有從屬(演員表演)的性質(zhì)。在演出中它具有多方面的功能:通過人物造型和景物造型塑造人物形象。創(chuàng)造和組織戲劇動作空間。表現(xiàn)動作發(fā)生的...

早出現(xiàn)的是同表演關(guān)系直接的化裝、服裝和道具。在西方戲劇的源頭--希臘戲劇中,服裝、面具已有不可忽視的作用。那時一出戲的演員只有二、三人，要靠不斷更換服裝和面具來扮演各種戲劇人物。所以亞里士多德在論述希臘戲劇時指出，形象的裝扮多倚靠服裝面具制造者的藝術(shù)，并把...

視覺符號元素概述：除了面對面的有聲語言交流，人們之間的交流與互動還有賴于無聲的視覺語言，即通過文字、圖像、色彩等形式進行表達，簡而言之，就是借助一些符號元素完成視覺語言所擔(dān)負的職能，這就涉及到了視覺符號的概念。所謂視覺符號，就是用人腦中的記憶、聯(lián)系、想象等...

舞臺美術(shù)設(shè)計由劇院更多地進入演播廳、廣場、體育館等。這些大型文藝晚會的舞臺設(shè)計也稱為綜藝舞臺美術(shù)設(shè)計，其實也是經(jīng)濟發(fā)展和表演藝術(shù)要發(fā)展的產(chǎn)物。"恢宏的場面，豪華的裝置，閃動耀眼的燈光，奇異的服裝"等等，使舞美設(shè)計者逐漸認識到"藝術(shù)包裝"的重要性。同時隨著科...

這些圍在演員身后的繪畫性布景，雖或具有傾動一時的觀賞效果，但還沒有真正做到同劇情的密切結(jié)合，對于演員的表演也缺少直接的幫助。所以到了19世紀，它又向著逼真化和立體化發(fā)展。進入20世紀，人們對于劇情背景的觀念已由狹隘趨向廣闊，既可以逼真的描繪，也可以暗示、象...

戲劇是行動的藝術(shù)。舞臺美術(shù)就是這"行動"里進行"傳情達意"的重要手段。戲劇能否"動"起來，就要看舞臺美術(shù)能否融入其中，能否體現(xiàn)必要的功能和效應(yīng)。舞臺美術(shù)必須重點加強以下三方面內(nèi)容:一、給予戲劇"恰當(dāng)?shù)囊隹臻g區(qū)域"的舞臺，它是啟動戲劇進行傳情達意的開始。二、"...

舞臺美術(shù)本身又有很多專業(yè)，每一個專業(yè)都是演出藝術(shù)中的創(chuàng)作因素，都是綜合藝術(shù)中的創(chuàng)作者，都有其專業(yè)的獨特性質(zhì)，都是藝術(shù)創(chuàng)作。如：布景設(shè)計、燈光設(shè)計、服裝設(shè)計、道具設(shè)計、化裝設(shè)計、還有繪景制作、裝置操作.....而且每個專業(yè)中還有更為具體的分工。在以前的戲劇創(chuàng)...

塑造空間環(huán)境來推動舞蹈情節(jié)發(fā)展，表現(xiàn)舞蹈風(fēng)格情調(diào)來營造作品主題氣氛。大型音樂舞蹈史詩《中國**之歌》是慶祝建國35周年的獻禮節(jié)目。表現(xiàn)了從以來145年的中國近代史，其中包括人64年的探索與奮斗。要把這漫長的歷史濃縮在兩個半小時的演出中，創(chuàng)作的難度是可想而知...

在嫦娥奔月、玉兔、祥云圖案搭配各種花卉造型泛濫的當(dāng)下，設(shè)計師應(yīng)將目光簡化，以更加簡潔現(xiàn)代的蝴蝶結(jié)、絲帶、各類兒何形等元素配合適當(dāng)?shù)挠⑽淖煮w來凸顯時尚元素，與現(xiàn)代人視覺審美、心理趨向相符在色彩上，視覺符號并不見得必須依附于紅和黃這兩種傳統(tǒng)色彩，還可以根據(jù)企業(yè)...

視覺符號在平面設(shè)計中的應(yīng)用路徑:發(fā)展至今，視覺符號在平面設(shè)計中的應(yīng)用越來越受設(shè)計師的重視，并實現(xiàn)了很多領(lǐng)域的成功嘗試。綜合來看，無論是在包裝設(shè)計、海報設(shè)計還是標(biāo)志設(shè)計中，都已離不開視覺符號的加持，有了更多的設(shè)計思路和更加多元的實現(xiàn)路徑。包裝設(shè)計中的視覺符號...

演出中的有關(guān)各專業(yè)的創(chuàng)作都直接到了導(dǎo)演面前，沒有了美術(shù)創(chuàng)作方面的統(tǒng)籌者。這項工作應(yīng)該是舞臺美術(shù)設(shè)計負責(zé)的。導(dǎo)演是統(tǒng)籌創(chuàng)作集體的組織者。舞臺美術(shù)設(shè)計應(yīng)該是演出中“造型”(美術(shù))的“導(dǎo)演”，或者是美術(shù)的把關(guān)者。把“舞臺美術(shù)設(shè)計”改稱為“布景設(shè)計”，只負責(zé)布景，...

第YI道面光離臺口較近，也可以加配一些2KW的羅紋燈、回光燈。一道面光及二道面光上在左、中、右位置應(yīng)加配置焦距適合的，功率適合的追光燈具，可以由追光人員自行單獨控制其明亮度及換色等。在臺口左右兩側(cè)對稱設(shè)置，根據(jù)劇場舞臺的規(guī)模，每側(cè)耳光可設(shè)一道或二道，配置燈...

舞臺場景設(shè)計說明：電腦燈設(shè)計配置，電腦燈主要布置在舞臺上空的頂光燈桿上，可任意調(diào)整燈具投射角度，亮度，變換圖案，光束大小，顏色等功能，確保滿足演出對電腦燈變化要求。燈光換色器設(shè)計配置：安裝在部分燈具上的換色器，其作用舞臺光、染色、色彩變化、襯托劇情，達到多...

歌舞晚會除基本燈具外大量使用筒燈，電腦燈、軟管燈、要板燈、各種效果燈具，甚至還要配置煙霧器、干冰機、頻閃燈、激光和投影幻燈，以及配套使用的供后投光用的，消減光源斑點的，特制無縫塑料幕等等。舞臺燈具配置，以以口為界分臺口外和臺口內(nèi)兩大部分一、臺口外一般分面光...

就舞美空間而言，其涉及布景、服裝、演員化妝和燈光等多個構(gòu)成要素；舞美空間設(shè)計，即是對上述多個組成要素進行藝術(shù)構(gòu)思和美學(xué)設(shè)計的過程。需要說明的是，在所有上述舞美空間要素及舞美空間的整體設(shè)計中，幾乎都要涉及到一個共同元素，它就是“色彩”。在所有上述舞美空間要素...

大幕的顏色和面料可直接影響觀眾的視覺，要求莊重而典雅。本方案大幕采用紫紅色麻絨帶本色襯里做面料，通過三折一的藝術(shù)制作，給觀眾以強烈的立體感。大幕是舞臺的門戶，也是舞臺上主要幕布;主要用于演出開始和結(jié)束的啟閉，有時也用作場幕使用。類型有啟閉式、升降式、串簾式...

在60年代，以廣東潮劇院舞臺美術(shù)工廠為中心，各縣潮劇團先后配置專職舞臺美術(shù)設(shè)計人員，形成一個包括設(shè)計、制作、搜集、整理、研究的舞臺美術(shù)設(shè)計系統(tǒng)，使潮劇舞臺美術(shù)出現(xiàn)一個繁榮發(fā)展的局面。80年代，舞臺美術(shù)又進入了一個新的發(fā)展階段。由于新時代人們戲劇觀念的更新，...

中國現(xiàn)代舞臺美術(shù)的民族文化傳承中國現(xiàn)代舞臺美術(shù)是民族戲劇綜合藝術(shù)中重要的組成部分，它不僅具有民族文化的延續(xù)性，而且更體現(xiàn)了拓展時代的創(chuàng)造性。它隨著中國民族傳統(tǒng)文化上下五千年的發(fā)展與演變，以"虛擬性"的自由舞臺空間，"程式性"的場面布局和切末的運用，形成了裝...

所謂“傳達”,是指信息發(fā)送者利用符號向接受者傳遞信息的過程，它可以是個體內(nèi)的傳達，也可能是個體之間的傳達，如所有的生物之間、人與自然、人與環(huán)境以及人體內(nèi)的信息傳達等。它包括"誰"、"把什么"、"向誰傳達"、"效果、影響如何"這四個程序。視覺傳達設(shè)計這一術(shù)語流行...

到底什么是視覺設(shè)計，就由涉及計算機專業(yè)考證的NIEH來為大家解答疑惑視覺設(shè)計是針對眼睛官能的主觀形式的表現(xiàn)手段和結(jié)果。與視覺傳達設(shè)計的異同：視覺傳達設(shè)計屬于視覺設(shè)計的一部分，主要針對被傳達對象即觀眾而有所表現(xiàn)，缺少對設(shè)計者自身視覺需求因素的訴求。視覺傳達既...

設(shè)計分類1：標(biāo)志設(shè)計：人們可以獲取大量信息，并很大程度地影響自己的生活觀念和生活方式。分為性、公益性、文化性、商業(yè)性。包裝設(shè)計：對書籍的封面及排版等進行藝術(shù)化的設(shè)計，提高讀者的閱讀興趣，從而加深對其思想性、文化性和知識性的認識。字體設(shè)計：以特定的圖形象征或...

1913年斯特拉文斯基為俄羅斯芭蕾舞團創(chuàng)作了名曲《春之祭》（TheRiteofSpring）。一個世紀以來，全球上演的同名舞蹈已經(jīng)超過150個版本。1930年，初版的編舞馬辛又在美國演出了一個新版本，由現(xiàn)代舞大師瑪莎·格雷厄姆(MarthaGraham)主...

前沿幕(又稱會標(biāo)幕)---是舞臺兩側(cè)和上空的幕布，起到掩蓋觀眾對舞臺側(cè)和上空的視線，是為觀眾對舞臺美感設(shè)計的，同時增強了觀眾對舞臺的立體感，類型有升降式、固定式、實物陳列式等。橫側(cè)幕----是舞臺兩側(cè)和上空的幕布，起到掩蓋觀眾對舞臺側(cè)和上空的視線，是為觀眾...

舞臺上簡單的真實的營造，比如一個景片或景塊就可以是墻、門、山等等，而舞臺上空的部分才是真正的百寶囊，是觀眾無限遐想的發(fā)源地。可以說舞臺設(shè)計就是通過實在布景的規(guī)劃來經(jīng)營舞臺上空的空間，設(shè)計的主要任務(wù)就是布"空"而非布"實"。傳統(tǒng)戲曲舞臺的一個重要的美術(shù)特征，即它...

設(shè)計舞臺場景燈光設(shè)計原則：舞臺燈光系統(tǒng)設(shè)計是遵循舞臺藝術(shù)表演的規(guī)律和特殊使用要求進行配置的，將各種表演藝術(shù)再現(xiàn)過程所需的燈光工藝設(shè)備，按系統(tǒng)工程進行設(shè)計配置，使舞臺燈光系統(tǒng)準(zhǔn)確、圓滿地為藝術(shù)展示服務(wù)：1.創(chuàng)造完全的舞臺布光自由空間，適應(yīng)一切布光要求；2.為...